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凤凰网独家专访周游:听到外国影迷喊中国导演的名字我内心有一种骄傲

2024-10-12

  今年的戛纳电影节,可谓中国电影回归之年。从贾樟柯导演入围主竞赛的新作《风流一代》,到作为特别展映影片压轴亮相的陈可辛导演作品《酱园弄》,再到管虎导演入围“一种关注”单元的《狗阵》,都让国际影坛再次瞩目华语电影人的成就。而同时出演《风流一代》和《狗阵》的周游,备受观众和影迷关注。

  独家专访了出演《风流一代》和《狗阵》的青年演员周游,和他聊了聊出演这两部影片的经历,以及初来戛纳国际电影节的体验。

  :今年有两部你参演的影片参与戛纳电影节的展映,一部是贾樟柯导演的主竞赛影片《风流一代》,一部是管虎导演在“一种关注”单元的影片《狗阵》。想跟我们聊聊在《狗阵》里的这个角色聂十里吧。

  周游:现在电影呈现得可能比我最早看的剧本要更紧凑一些。《狗阵》里我的角色聂十里和彭于晏饰演的二郎是发小,很好的朋友,追溯到他们年轻的时候,应该是一起玩音乐组乐队的友情。我印象中——毕竟距离电影拍摄也两三年了,我饰演的角色聂十里和彭于晏饰演的二郎第一次见面,应该是他刚从牢里被放出来的时候。那场戏是我买菜或者上班的时候,无意中看到他,两个人有一个眼神的对视,这是电影中我们第一次有交集。

  后来第二场戏就是二郎在吃饭,我在颠勺炒菜,我看见他就走过去打个招呼,两人单独聊了几句。再往后就是二郎和狗被关起来了,我去照顾他。因为根据十日观察法,我们得看他有没有狂犬病症状,是不是发烧。我就每天给他送饭,看看他怎么样,有时候我去,狗就窜出来吓我。

  :那个颠勺的镜头让人挺印象深刻的,感觉手法很专业,是之前专门下了功夫吧?

  周游:我当时为了这个戏在甘肃体验生活,待了大概有一个多月吧。因为那个地方人很少,没什么太多事情可做。就是跟着厨师在后厨学习,学习他们那种切菜、洗菜、颠勺炒菜的方式。我有时候中午会炒一两个菜,带回自己房间吃。其实素材里有很多我做饭的戏,后来可能电影为了叙事考虑剪掉了。那种专业的锅子其实和我们平时炒菜用的锅子完全不一样,每个锅子的口径不一样,都特别重,你得横着抓,抓到以后再颠。颠还不是靠抬,是通过惯性让菜从锅子里慢慢起来。那个锅子是没有办法单手轻轻松松抬起来的。我平时也健身,但是真的提不起来。

  :为出演《狗阵》还学了什么技能吗?你在电影里拿起彭于晏的吉他,上手就是一段旋律,之前也有弹吉他的基础吗?

  周游:我其实一点吉他的基础也没有。他这个还是古典吉他,确实学起来比较难。那个抡指特别难。我手指都弹破好几次。我真的是零基础,每天就是跟着老师抡抡抡,天天抡抡抡,抡抡抡。我的吉他老师说,这个曲子很难,抡指的速度得有180还是200,变化还很多。导演的要求是我在银幕上弹大概20~30秒。于是老师给我建议,你要不要去跟导演商量,换一首曲子;我这里有一个四级的曲子,容易上手了,别说弹30秒,你就是要弹三分钟,我也能很快把你教会。你那首曲子太难了学不会。于是我就去问导演。导演一上来就跟我说得很清楚,这个曲子特别出名,叫”阿尔罕布拉宫的回忆“,非常伟大的曲子,是他小时候喜欢的曲子,一直想放在电影里。那我就懂了,我们是做电影的,我知道不能随便换曲子,定了这个曲子就是这个曲子了。所以我就跟老师每天在教室练个几个小时,必须练会。

  周游:Eddie哥在电影里没有弹吉他,他只需要调音弹两下。我也不知道他有没有练,因为我每天都很忙,又是练琴又是颠勺的(笑)。

  周游:是的,因为我要做的事情就是在那里生活,变得真正像那个地方的人。在甘肃那边特别晒,我后来也晒得很黑,像当地人一样。我们戏里有个蹦极的小山,我在山底下经常练双杠。我们拍蹦极戏的时候,我也在下面练,结果被剧组轰出来好几次,以为我是围观的当地居民。工作人员就跟我说,这儿拍戏呢,不能看,快出去,会拍到你的。我就一愣,我跟场工大哥说,我也是这儿演员。他说,哦哦,忘了忘了。挺有意思的。

  周游:大概是21年,夏天。那时候还是疫情期间……所以昨天虎哥(导演管虎)还在说,拍戏那个阶段挺艰难的,全国都一样,不是想去哪儿就能去的。我们当时因为在拍戏,所以基本就是片场和酒店两点一线的生活。没有任何自由活动的地方,所以我偶尔会去酒店旁边的小公园坐着,那边没什么人……不过这个小镇本来就没什么人。我印象中能看到最多的人就是小朋友,我经常中午看到小朋友放学。

  周游:我很多年前,刚到北京的时候领养了一只狗,因为那时候没有那么忙,挺有意思的,还老跟着我拍广告。后来我太忙了,我就交给爸妈养了。其实我在片场和狗的互动没有Eddie哥那么多。我们剧组有110多只狗,狗特别多。狗都有老师们,现场他们会教狗狗,我们有哪些指定的动作都会跟老师去沟通,这样会配合得更好。因为动物几乎是不可控的,大部分时候得随着他们的心情,他们的状态,工作人员会尽力去捕捉。

  :彭于晏的角色在电影里是没有什么台词的,但是你饰演他的好朋友,台词稍微多一些,那么你俩在表演上是怎么分享、交流的。

  周游:我们俩的角色一个是好朋友,再一个就是我们俩都进去过,虽然是因为不同的事情,也是在不同的时间出来的。所以我们角色的设定是这样,有时候我俩不一定需要说话,或者我说他听,其实也可以是一种自如的表达。我们在片场相处的时间比较长了,一个状态,一个表情就可以有所交流。我记得有一场戏,我走进屋子,看到他喂狗吃东西,我说”对你爹也没对狗好“,然后我们都笑了。电影中本来就设计了很多有意思的东西,让我们在空间中能有所表达。

  周游:就是在上海电影节的时候一个活动上见到了,我们正好坐在一起,导演就和我聊天,怎么做演员的,怎么拍上戏的,这个阶段想拍些什么样的戏。然后他就给我发了故事大纲和人物阐述,聂十里,一个原来玩音乐弹吉他,现在做厨子颠勺的这样一个人。再后来去甘肃定妆,整个过程见了大概三四次。管虎导演的电影我都看过,也都很喜欢。不过现在我可以说,我最喜欢他的作者电影就是《狗阵》了,当然我参演了,没有那么客观。昨天在戛纳看完的时候,非常激动,一瞬间热泪盈眶。

  周游:我觉得是一种力量感。现在距离拍这部电影三年过去了, 我也从角色里脱离出来。我再看聂十里,我觉得很可怜。我不知道他知不知道他的可怜,如果他知道他的可怜,是一种无力感;他如果他不知道他的可怜,我觉得更可怜。就是有人把梦祭祀给了梦,有人把梦祭祀给了生活,那都还行,他起码内心是知道的。如果有人他是完全不知道的话,我就会觉得他非常可怜。

  所以到后面,二郎和聂十里,他俩就是不需要说话,一根烟,揉一下头。他俩非常默契,但是后面走了就是走了,每个人都得向前看,向着自己想要的生活往前走。那个给我很强烈的感觉。

  周游:其实很巧,我当时正好结束一个工作回到北京,我想说可以放假了。但是突然接到一个电话,我一看,贾樟柯团队,我就接了,说有一个周期不长的项目,需要来珠海拍几天。我说太好了,我立刻可以出发。去了之后,贾樟柯导演先描述了一下这个电影的形式,因为这是比较新,探索类型的一种电影。他跟我说了长达20年拍摄纪录影像的这样一个历程,然后我这个部分,在这个电影故事性结尾之中。有了这样一个清晰的概念之后,就是正常的定妆、拍摄。

  :其实《风流一代》整体来说台词也不多,但是刚好你的部分有不少台词,是这个电影活跃的部分。但对你来说,这个性格的角色也是一次新的尝试对吗?

  周游:对对,小周这个角色挺流里流气的,比较油滑。他的部分也比较当代,他和潘哥的办公室在一个集装箱做的空间中。那片就是这这样的,一个郊区,很多集装箱做成的办公室。我也不知道那些做短视频的人真正的办公空间是什么样的,但是我那个人物所在的空间,让我感觉,他在那一年可能也是一个比较痛苦的状态,短视频也不是那么容易的。

  周游:他是的,有经纪人,有很多粉丝。他平时拍的视频差不多也是我们电影里那个状态,唱歌跳舞什么的。我在拍摄的过程中看他,会有一种不知道是感动还是难过的情绪。他拍短视频,其实也是要拍很多条的。但是只要音乐一响,他就可以跳起来了。但是音乐不响,他就非常安静地坐在那里。感觉他已经是潜意识在反应,音乐一响他就自由地唱歌跳舞。

  周游:可能还是有点不一样。演员需要很多准备,但是他好像是,音乐到了立刻就可以跳舞。

  周游:我前几年比较抵触,不想花这么多时间去看这种东西。有些内容不知道是否正确,但是做视频的人很会输出很有引导性,慢慢你就会上瘾。我就是这一年有点上瘾。比如有的账号说电影。和我们平时一部一部看电影的感觉非常不一样,比如好几个电影博主都说一部电影,但是被他们说出来好像是好几部电影一样。就还蛮有趣的。我还很喜欢看美食博主,虽然我也不会跟着特地跑到哪里去吃什么,但是看他们在别的城市吃喝玩乐,会觉得很有意思。现在短视频太普及了,我的父母,外公外婆都在看短视频。但是我自己演的时候没有去走这种短视频的风格,主要是上戏时间很短,量也比较小,尤其是导演的把控非常的精准细致,我会完全按照他的要求去执行。

  :这次在《风流一代》中演了一个小配角,有没有跟贾导聊过,下次继续合作,演一个更大的角色?

  周游:没有聊过这些。可能是因为我过了三十岁,对于演员这件事情的理解可能会比之前更完整,更成熟。尤其是这次来了戛纳…我会感觉电影比我个人的角色更重要。可能是这边电影节的氛围,我能感受到人对电影的尊重,对我们电影工作者的尊重。所以我不会想说,我要图在一个电影中演到多少时长,要在某个电影中怎么出现。来到戛纳的所有的导演已经是世界上最顶级的导演了,你在他们的电影当中出现哪怕一个镜头,我觉得对于我来说也是电影时刻。所以能来到这边,我觉得已经很很开心了,当然也希望将来有机会能再拍更多的电影。

  :因为你这次出演了两部参与戛纳电影节展映的影片,很多人会觉得”周游“真会选片,拍了两个来戛纳的电影,这样的夸奖你会怎么看?

  周游:运气好,导演找到了我。实话实说,我的每一份工作都是需要学习表演,做角色阐述,试镜等等。可能在我刚拿完奖的那一两年,可能有一些所谓的奖项加持,是不用试镜的。可能是因为奖项,别人知道我,觉得我和角色契合度比较高,那么可以很快地进入拍摄。但是如果三四年你没有电影上,那么可能你需要重新开始,重新进入试镜、和导演表达你对角色的理解。

  :你今年还有好几部比较重要的电影即将上映,《捆绑上天堂》、《想飞的女孩》、《躺平俱乐部》……

  周游:《躺平俱乐部》是跟黄米依一起演的,是我拍过最不一样的电影,痛并快乐着的一个电影。文晏导演的《想飞的女孩》……我后来演了一个和试镜的角色完全不一样的角色。文晏导演很疯狂,很特别。我去她工作室的时候,剧本都没有发给我,是要专门去她办公室看剧本,看完了沟通,然后导演就当场定我演那个角色。这个角色也是我没有尝试过的疯狂。甚至聊的时候,导演考虑过我在这个电影里演两个角色。但是因为我本人辨识度比较强,所以我们会担心这两个角色看上去太相似了,观众会以为是一个角色,比较混乱,最后就说还是算了吧。

  和张大鹏导演合作的《躺平俱乐部》就比较当下一些,是讲年轻人闪婚,去帮人做婚庆短视频,在这个过程中关于躺平还是不躺平的生活方式,进行的一种讨论。

  周游:我还是在尝试更多东西。比如这次来戛纳,Eddie哥(彭于晏)是我很好的哥哥,也是我喜欢的前辈,他跟我说过,多拍多感受,在在拍的这个过程中,你才能会有学习或者增长;最好有可能去艺术片,也要去尝试商业片,也要去尝试电视剧,这样可以让你表演的敏锐度和多样性都会变强。我也在尽量的去尝试,我觉得有些因为表达方式的原因,我可能会演得不够好。但是慢慢开拓,我的演技才会有更多的可能性。

  周游:是我不知道自己演得是不是够好。比如有时候到一个新的语境,导演在选择新的表达方式,那么我就不确定我展示的是否是最好的表达。可能也需要很大程度上导演的帮助,去处理得更适合商业片,或者别的类型。

  :可能之前大多数时候你演的角色都非常像你本人,都是非常直率的人物,人物贴合度感觉很强,不需要你很用力去演成另外一个人。你现在会想尝试一些更多在舒适区之外的角色吗?

  周游:大家印象比较深刻的角色,比如我在《野马分鬃》里演的阿坤,也不是我本身的样子,我没有上过大学,也不会刻意去做一些被禁止的表达。其实这些还是在电影语境内的表演,我选择了某种方式、姿势或者口气去表演,每个演员有自己喜欢的、独特的方式。我在生活中也不是很酷的刘文庆,也不是一个完全迷失的左坤,也不是弹吉他的聂十里,都不是。可能是某一部分的我,某一部分的情绪,在某一时刻和那些角色产生了联结,带着对自己生活向内的观察。

  周游:区别还是挺大的。因为拍电影和拍剧相比,拍摄周期不一样,场次也不一样。基于我个人片面的理解,电视剧需要更完整的周期以及更精准的技术,在某个阶段或者某个节点人物在哪些地方是如何处理,你得非常理性、清晰,确保人物的完整和故事的闭环。

  可能在电影当中更多的是感性,当然感性跟理性永远不能完全丢失其中之一,只是相对有时候感性多一些,理性少一些。我觉得电影是一个空间艺术,在这个空间中,人和空间发生联系,人和人发生故事。可能捕捉性会需要更多一些,更依赖感觉和直觉。

  :你有很多令人期待的电影项目,但参演《风犬》这样的电视剧会让你的人气有一定的提升。但是这个关注和人气是有一定的时效性的。你会很在乎和观众,或者说和粉丝之间的这种联系吗?

  周游:我觉得喜欢我的朋友,可能不应该被叫做“粉丝”,是“影迷”,因为我本身也是影迷。我们都是一样的,不管电影工作者,还是为电影服务工作的人,和影迷一样,本质都是喜欢电影。我这次来到戛纳,也会看到很多大明星、大导演,但是感觉大家本质上都只是爱电影的人。所以我没有给自己“培养粉丝”这样的工作,我只是希望有更多的人喜欢我演的角色,而不是去打造“周游”这个名字。我其实很享受在影展,可以自由地喝杯咖啡,转转玩玩,而不用被围追堵截的。今天有看完电影的外国影迷,看到我还对我招招手,让我一起合影,我觉得还挺有意思的。

  周游:几乎没有时间看。但是我看了开幕片《第二幕》。虽然我不太懂法语,但是我觉得这个云电影的概念还挺有意思的。

  :这个电影里演员经常从戏内跳到戏外,再从戏外跳到戏内,你会把自己代入,想象自己去演这样电影吗?

  周游:我有!我会思考在那个导演的语境里,我会是什么演法,和他们的演法有什么区别。因为法国演员的表达也有他们的习惯。如果你经常来国际影展看电影,会非常熟悉他们的文化,那么你就会更理解他们的表达方式。

  周游:是的!只是这次来戛纳很遗憾没能看很多电影,有很多工作,每天累得倒头就睡。我早上因为时差又醒得特别早,所以六七点就起来遛跶了。然后转一圈回来,开始换衣服、工作。第一次来戛纳,安排得比较晚。我特别想去看俄罗斯导演基里尔谢列布连尼科夫的主竞赛新片,他是我最喜欢的导演,没有之一!他之前的电影,什么《柴可夫斯基的妻子》、《彼得洛夫的流感》,我都看过。

  周游:我小时候爱看电影是因为我父亲喜欢电影,所以我就会跟着他,每周六周日去电影院转。后来我也没有上专业的大学,所以就有更多的时间去看电影。所以电影在我很小的时候就有很强的存在感,直到我长大了真正自己去做演员了,我才开始对电影的类型有概念,

  :国际影展上,确实能看到更多类型的电影,是电影文化交流和发展的最好平台……

  周游:是的。而且今年的戛纳,也有这么多中国导演来了,有贾樟柯导演的主竞赛影片,管虎导演的“一种关注”影片,还有陈可辛导演的《酱园弄》作为闭幕影片。中国电影也有越来越多的类型,受到了国际上的尊重……我记得我们小时候经常说喜欢哪个韩国电影,韩国演员。我这两天出去逛,有些店老板就会问我是不是演员,我说是。然后他们问我是不是韩国的,我说不是,中国的。希望以后人们能更多地说,喜欢中国电影,中国演员。这次来戛纳,听到很多影迷用外国口音喊贾樟柯导演、管虎导演的名字,我内心真的有一种骄傲。我们电影首映的时候,我都不知道法国人是怎么念“周游”这个名字的,第一遍喊我,我都没反应过来要上台了。今年是我们中国电影在国际影展回归的大年,希望以后会越来越好!

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